『TPスカイ開発ストーリー』第5回「TPスカイの書体属性とデザイン」

■まえがき
前回は、書体の属性について書きました。これでTPスカイのデザインを説明するのに必要なキーワードは出揃ったはずですので、これらの属性を元にTPスカイのデザインを解説したいと思います。

■ 骨格属性
1. 字幅（ウィズス）
正方を基準としたTPスカイは、AXIS Fontでいうところのベーシックにあたります。TPスカイをカスタマイズした東京シティフォントは、90%の長体で設計しました。社内外での検証とフィードバックから、サインシステムのフォントとして十分な可読性を保持できるのは、90%程度までの長体率だということが分かりました。長体宋朝などの例外はありますが、コンデンス体の歴史をもたない日本語フォントで長体を自然に見せるのはむずかしく、同じ長体でも、長体を前提に設計されたフォントと、機械的に長体をかけたフォントの違いを見わけられる人が多いことから、理想的な字形に対する感覚は広く共有されていると考えられます。フォントに変形をかけてこと足れりという現状を変えるには、美しくて自然なコンデンス体をもっと増やさなければなりません。

下段の東京シティフォントは90%の長体だが、犠牲になりがちな字間とカウンターを十分に確保している

2. 傾斜（スラント）
最小限のアンカーポイントとハンドルで描いているTPスカイは、機械的な変形による歪みが少なく、スラントでの使用にあるていどまで耐えうる設計になっています。日常のフォント観察から、斜体で使用するときのフォントとして、AXIS Fontが選択される率が高いことに気がつきました。簡素な筆画表現をおこなったAXIS Fontよりもさらに横画の水平化と縦画の垂直化を推し進めたのがTPスカイです。字幅の項で書いたことと矛盾するかもしれませんが、変形自在なデジタルフォントは、変形に対する強靭さも考慮に入れる必要があります。

斜体に強いTPスカイのデザイン。速度感・爽快感・ライブ感の演出効果に用いることができる

3. ふところ（カウンター）
TPスカイのふところは、広くも狭くもない中庸の度合いで設計しました。下図左の「東」は、ふところが広いように感じるかもしれませんが、ふだん見慣れている書体でも、拡大すると想像以上に広いものです。右図のように、ふところを引き締めれば古典的な表情を出せる反面、小さいサイズではカウンターが窮屈になりがちです。TPスカイは、穏やかで親しみやすい表情を出すため、ふところのメリハリをつけすぎないようにしました。

日本語書体の微妙なニュアンスを制御するふところ軸

4. 字面（レターフェイス）
TPスカイの字面率は、R (レギュラー) で92％です。スクリーン上で表示する文字のサイズが小さくなると、相対的に字間は狭く見えます。字間や行間をコントロールできないアプリケーションが少なくないため、全角で文字と文字が詰まって見えず、かつ空き過ぎない字面率を設定しました。ウエイトの3％違いはさほど影響ありませんが、字面率の3％は左右のスペースが3％ずつ減るため、字間は6％狭くなります。字面率は、テキストの疎密感・空気感を左右する重要な項目です。

書体設計時に想定するフォントの主な使用サイズに基づいて、最適な字面率を設定する

5. 重心（センター）
文字の重心は、人間の体にたとえれば、へその位置にあたります。重心を低めにとれば安定感が増し、高めにすれば軽やかな印象を与えます。ただし、画数の多い漢字は、横画の位置を大きく変えることができません。そのため、画数の少ない漢字だけ重心を高くしてもほかの文字との釣り合いがとれず、かえって安定感を損ねます。TPスカイは、落ち着きのあるテキスト表現を重視し、書体全体を中庸な重心で一定に保つことに注力しました。

重心の位置をわずかに低くしただけで書体の表情は変化する

6. 線質（カーブ）
はらいを直線的につくると厳しい表情になり、はらいのカーブを深くとると可愛らしい顔つきの書体になります。TPスカイはここでも中庸をとり、穏やかな線質のストロークで描いています。敏捷さを出すため、ストロークの曲率を浅めにして速度感と緊張感を失わないようにしました。

右はTPスカイのはらいを深くしたもの。ファンシーさが強調された表情になる

■ 筆画属性
7. 太さ（ウエイト）
ウエイトの安定性は、紙面や画面に落ち着きを与え、書体の品質を判断する重要な指標です。ストロークに抑揚をつけたコントラスト系のサンセリフ体は、ウエイトのバランスを保つのがむずかしいため、濃度調整を目的としたブラッシュアップにはかなりの時間を費やしました。太いウエイトでは、画線の太さとカウンターの配分に重点を置き、カウンターの面積が適切に按分されているか、ウエイトごとに入念なチェックと修正をおこなっています。

ウエイトの品質を確認するテストシート。確認と修正を繰り返し、徐々に品質を上げていく

8. 線率（コントラスト）
日本語サンセリフの歴史は浅く、抑揚のあるサンセリフ体にはまだ定まったカテゴリー名がありません。TPスカイの説明には、抑揚サンセリフ体という名称を使っていますが、タイポス系の書体にコントラスト体というカテゴリー名が提唱されたこともあります。通常ウエイトは、テキストの濃度や見出しの強調度によって選択されます。これに対して、コントラスト軸は、微妙な濃度や印象度をコントロールしたり、スクリーン上での読みやすさを調節する軸として活用できます。

同じウエイトでもコントラストを変えると異なる効果が得られる

9. 先端形状（セリフ）
AXIS Fontをゴシック体と呼ばず、サンセリフの名称を用いるようにしてきたのは、明朝体とゴシック体に続く書体として、サンセリフ体に新たな可能性の芽を見ていたからです。1900年代初頭の見出し広告を出自とする日本のゴシック体は、強調を主たる役割としてきました。ゴシック体とサンセリフ体は、同じ等線体のカテゴリーに属しますが、強調表現が得意なゴシック体と、フラットな表現が持ち味のサンセリフ体は、機能面からいえば異なる路線にあるといえます。

10. 細部（ディテール）
主にストローク先端部の角を丸めたり立てたりするなどして、書体にニュアンスをつけるための処理を指しますが、TPスカイは、サンセリフの原義通りまったく飾りのないフォントです。AXIS Fontを印刷用サンセリフのニュートラルに位置づけるとすれば、TPスカイは、表示用サンセリフのニュートラルに照準を合わせました。視覚情報の認知負荷を軽減し、コミュニケーションを促進するフォントの拡充は、オンスクリーン環境において重要な課題です。その解決提案として開発したのが、このTPスカイファミリーです。

TPスカイファミリー15フォント。3コントラストと縦軸に5ウエイト。上からEL, L, R, M, B

今回は、書体属性を元にTPスカイのデザインを掘り下げて説明しました。当然のことながら、分析的な方法だけで良いフォントはできませんが、目的や用途を起点として書体属性の最適値を割り出し、フォントの有効性を高めるアプローチには潜在的な可能性が少なくありません。ソリューション視点でいえば、明朝体やゴシック体など書体の様式まずありきではなく、固有の課題に対して有効な書体のあり方を検討し、書体の方向性とスタイルを決めたほうがフォントの適合性は高まります。

次回は、TPスカイの構想と展望について書いてみたいと思います。２ヶ月半の連載『TPスカイ開発ストーリー』の最終回です。

『TPスカイ開発ストーリー』第4回「書体の属性と書体デザイン」

 

 

■まえがき
3回にわたって書体の開発背景を中心に話を進めてきましたが、今回は書体デザインの基本について書いてみたいと思います。まず、書体設計に関連する属性がどれくらいあるか見てみましょう。

1. 字幅（ウィズス）
2. 傾斜（スラント）
3. ふところ（カウンター）
4. 字面（レターフェイス）
5. 重心（センター）
6. 線質（カーブ）
7. 太さ（ウエイト）
8. 線率（コントラスト）
9. 先端形状（セリフ）
10. 細部（ディテール）

1～6は主に骨格（ストラクチャー）に関する属性で、7～10は筆画（ストローク）に関する属性です。これらの属性をどのように制御するかで漢字のデザインはあらかた決まります。骨格と筆画を分けて書体を論じるむずかしさはありますが、書体デザインのポイントを整理して、フォントを見るときの手がかりになればと考え、たたき台として公開することにしました。

■ 骨格属性
1. 字幅（ウィズス）
縦長の隷書と横長の篆書。書体本来の縦横比を逆転させると認識にずれが生じ、書体のイメージが損なわれます。このことから、字幅の属性は（特に歴史的な書体の場合）、書体を特徴づける重要な要素になっていることが分かります。現代日本の二大書体は明朝体とゴシック体ですが、そのほとんどは、金属活字を由来とする正方枠を基準に設計されています。そのため日本語フォントは、正方を規矩とした書体デザインが中心になっています。長体の明朝体に抵抗を感じる人が多いのは、歴史的な規範性が高い書体の字幅に、視覚的な習慣性が強く作用することを示唆しています。

2. 傾斜（スラント）
欧文のイタリック体には、正書法として認められた一定の役割がありますが、日本語フォントの斜体にはありません。ただし、右に傾けた日本語フォントに通用的な意味合いを見いだすことはできます。広告などでよく用いられるスピード感の表現としての斜体がそれです。垂直軸の傾斜とは別に、横画が右上りになっている書体があります。楷書や宋朝体や教科書体など、正統派の歴史的書体がそなえている特徴です。手書きに近い右上りは、文字に自然な動勢を与えます。縦軸を傾けたイタリック体と対照をなす書体表現ですが、これは書字方向と書写用具によって生じた違いといえるでしょう。実用性と審美的な判断がこれを定着させたと考えられます。関連用語：オブリーク

3. ふところ（カウンター）
「京」の口にあたる部分などを指して「ふところ」と呼びます。ここを引き締めた文字を「ふところが狭い」と表現し、欧文では、カウンターがこれに近い概念にあたります。カウンターの大きさが字幅に直接影響する欧文と違い、漢字は字幅を変えずにふところを狭めたり広げたりすることができます。入れ子構造を持つ漢字ならではの書体表現です。ふところの属性は、字幅ほど分かりやすくありませんが、書体の印象を変える重要な要素になっています。たとえば、ふところを狭くすると緊張感が高まり、ふところを広くするとおおらかさが出たり幼い表情になったりします。ふところを広くとれば、文字の内部空間を明るくできますが、そのぶん文字と文字のあいだがきゅうくつになります。ふところと字間、フォルムとカウンターフォルムは、二項対立的な表裏一体の関係にあります。縦組みの場合（特にひらがな）は、ふところや抑揚の変化が大きいほうが読みやすいと感じる読書層が多数を占めていることを念頭に置いて書体設計をおこなう必要があります。

4. 字面（レターフェイス）
活字の物理的な正方枠をボディと呼び、ボディよりひと回り小さい、文字の字面（じづら）を収める枠を字面枠と呼びます。字面枠の大きさはフォントごとに異なります。漢字の字面は、ボディに対しておおよそ90~95%です。仮名は自由度が高いため、文字によってかなりばらつきがありますが、おおよそ75~85%ていどに収めます。このパーセンテージが字面率です。漢字と仮名の字面率の差は、書体の印象や読み心地を左右します。慣れや好みにもよりますが、縦組みと横組みでは、漢字と仮名の字面比率を変えたほうが読みやすくなります。字面率はフォントごとに異なり、同じサイズを指定しても、視覚的な文字のサイズ感はまったく違うので注意が必要です。欧文の場合は、小文字の大きさに気をつけるとよいでしょう。

5. 重心（センター）
重心の低い書体はどっしり見え、重心が高い書体は軽快な感じを与えます。漢字は上下方向に空間を按配する余地が少ないため、字幅のレンジほど可動域は広くありません。しかし、重心の移動が書体の印象を左右するのもたしかで、わずかに重心を下げただけでも安定感が増したり、逆に重心を高くして軽やかな空気を演出することもできます。重心を上げるにしても下げるにしても、高さを一定に保ったほうが落ち着きが感じられます。ふところの狭い書体は、重心を高めにすると自然に見えます。これは、楷書の規範性がふところと重心の二属性に同時に作用するからです。関連用語：寄り引き

6. 線質（カーブ）
てんやはらいなど、曲線系のストロークが直線に近い書体は、かたくてきびしい表情になります。逆に、ストロークを深くすると、ゆったりしたやわらかい表情の書体になります。本文用の書体は、曲直の差をあまりつけず、おさえた表現をとることが多いです。一方、線質を制御することで書体に端正な表情を与えたり、かわいらしい雰囲気の書体にすることもできます。線質は、変化をつける余地は大きくありませんが、書体の性格をコントロールできる属性の一つです。 線質の曲直は、硬軟・遅速の表現にも用いることができます。関連用語：曲率

■ 筆画属性
7. 太さ（ウエイト）
ウエイトは、画線の太さ、もしくは書体の濃度や明るさを表します。書体ファミリーの軸のなかではもっともポピュラーな属性です。画線の細いフォントをライト、太いものをボールドやヘビーと呼びます。細いウエイトでは、画線の太さが同じに見えるよう整えることが大事で、画線の構成と空間の配分に主眼が置かれます。太いウエイトをつくるときは、文字の黒みを視覚的に揃え、カウンターの面積を一定に保ちながら、画線と画線の間が狭くなりすぎないよう気をつけます。細いウエイトが線を主体にしたデザインだとすれば、太いウエイトは面を主体にしたデザインになります。漢字は、文字によって画数が大きく異なるため、濃度を一定に見えるようにつくるのがむずかしい点です。ライトからミディアムあたりまでのウエイトは、漢字の70~80%を数値で管理することができますが、残りの2,3割は、視覚を頼りに、繰り返し微調整を行う必要があります。フラットさを持ち味とするサンセリフ体は、筆書系のフォントよりウエイトのばらつきが目立つため、太さや黒みのバランスには、細心を注意を払わなければなりません。

8. 線率（コントラスト）
縦画と横画の太さの比率を指します。書体デザインの文脈では、縦画と横画の太さ（欧文ではステムとバー）が大きく異なるとき「コントラストが高い」と表現します。横太明朝は例外になりますが、はらいやてんの先端は、横画の太さと連動させます。先端とコントラストが高いのが明朝体の特徴で、特に見出し明朝ではコントラストが高くなります。逆に、コントラストが低いのがゴシック体の特徴で、古い地図に使われている細いサンセリフ体は「等線体」と呼ばれています。コントラストを高くすることで優雅さを演出することができますが、コントラストをつけすぎるとバランスが崩れ、不自然な印象を与えます。ストロークの抑揚に自然さをもたらす根拠は、楷書の歴史とその規範性・正統性にあると考えられます。関連用語：抑揚、メリハリ

9. 先端形状（セリフ）
ここでは漢字の始筆と終筆を指します。明朝体を特徴づける横画終端のウロコや隷書の波磔など、筆画の終端に書体の個性が凝縮されるのは興味深いところです。ストロークの角をエッジにすれば鋭い印象が生じ、丸めればソフトな仕上がりになります。筆画先端部の軽いアクセントを「角立て」といいます。デジタルフォントに見られる角立ては、活版時代に種字彫刻で生じた刀の跡を模したもの、もしくは、印刷時に先端部を目立たせる処理と考えられます。写真植字が書体のデザインに取り入れ、デジタルフォントへと継承された表現方法です。欧文ではセリフの有無がもっとも基本的な分類項目で、セリフの形状だけでも、スラブ、ウェッジ、ブランケット、ヘアライン、ラウンデッド、カップドなどさまざまな名称があります。文字先端部の形は、筆や鑿など文字を記す道具の個性が現れやすい部分で、文字を書くときの人間の意識が先端と終端に集中するからにほかなりません。また、視覚特性と認知の仕組みがこれに与かっている可能性もあります。

10. 細部（ディテール）
縦画にわずかな抑揚をつけたり、横画の下部を強めに反らせたりするなど、書体のニュアンスを表現する項目として最後に置きました。数値化が困難な、だからこそ大切な、目指す書体の達成度を上げるのに欠かせないのが細部への意識です。木を見て森を見ずではいけませんが、上記９項目すべてに、細部に対するのと同様の意識を傾ければ、まちがいなく書体の品質は上がります。快適な読みをもたらす安定した書体は、地道な改善作業と合理的な開発システムが欠かせません。

以上、書体の属性についてひと通り解説を行いました。暫定的な内容ですので、今後も改訂作業をおこなう必要があるでしょう。属性とその働きを言語化することで、書体デザインの将来に資するところがあれば幸いです。次回は、この属性分類をベースに、TPスカイのデザインを解説したいと思います。
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